光影各有形状，这让导演更喜欢这部单调的黑白电影。

光影各有形状，这让导演更喜欢这部单调的黑白电影。生活是多种多样的，因为光影各有形状。如果非要给黑与白赋予象征意义，那么它们几乎可以涵盖所有的对与错。也许正是这种巨大的反差和它的可塑性，让导演更喜欢枯燥的彩色电影。当影片中的服装失去了色彩支撑，就开始从细节上辅助人物。

光影各有形状，这让导演更喜欢这部单调的黑白电影。

▍日出(1927)

服装设计:罗切斯·格利泽

日出笼罩在柔和的光线和丰富的诗意中，城市和村庄，白天和黑夜，黑白对峙。这不是一个精彩的故事，它更像一面黑白的镜子，反映了地球上简单的生活。男女主角没有名字，所以我们从电影中能感受到的是任何人的爱。

影片中有很多强烈的视觉对比和物体隐喻，比如月亮和太阳——满月会很短，诱惑着一个满月之夜，预示着一个男人会失去妻子，而日出则暗示着完美的团圆。

美丽狂野的红玫瑰和淡雅的白玫瑰，城市里的女人穿着黑色蕾丝束腰衣、丝袜和高跟鞋，与乡下妻子的围裙衣服有着天壤之别。前者代表邪恶的诱惑，后者则是单纯而循规蹈矩。除了服装特色之外，Murnau在细节上也一丝不苟:巧妙的镜头剪辑让叠画的虚构人物和河面上汹涌的涟漪极具象征意义。德国学派的假透视和手机摄影，用镜头语言代替人物对话进行叙事，完全保留了无声电影的视觉审美。

诗人的血▍(1930)

服装设计:可可·香奈儿

一瞬间，过去是心理上的一段话。画面切换，没有连贯的情节，诗人最了解诗人的内心。每一帧似乎都有自己的灵魂；每一个场景似乎都是幻想，也是真实的想象。Cocteau通过写诗把观众带到诗人的世界和他的内心世界，体验每一个诗人的作品，里面充满了怪诞的细节(手上的伤疤，通往另一个世界的门)，隐含着某种心理隐喻，让人深深沉浸其中。

影片的服装配置也很独特，诗人休闲，服装极其简单，复杂的搭配更是喧宾夺主。会说话的雕塑裹在长袍里，有点宗教色彩，但也喜欢包裹一些秘密，让人捉摸不透。

孤独的诗人双手捧出一系列不相干的文字，在荒诞中表现出自己的陌生感。当超现实的想象发生在物理时间里烟囱倒塌的一秒钟内，

常识被打破，幻想世界变成视觉冲击，神秘的黑白画面表达了对生、死、恐惧的遐想。

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