干货┃手把手教你剪辑技巧

01音乐是头等大事

预告酷不酷，歌曲权重值占70%之上。

一段节奏有型、节奏感转变丰富多彩的歌曲，是动作电影预告片的关键。适用全部类型的电影预告片。

视频剪辑手艺再炫，歌曲平凡，预告就平凡；歌曲品味高，歌曲编写的好（音乐不是拿来直接一整条用的，必须历经增加、减少、拼凑、调速、变声等处理），那么剪得糙一点都没事儿。

音乐是最直观让你“觉得”的东西，2分钟的歌曲包括着极大的情绪流，一个字也无需讲，音乐在一块，就能使你觉得“激动”“打动”“感情”“破灭”“哲学”“宗教”“紧张”“害怕”“压抑感”等心态，这种抽象性的大主题风格里边又能细分化出成千上万实际的意境。

在预览的会议记录中，图片和经典对话中只能显示零星的“信息内容”。因此，歌曲是最重要的。

02剪辑技巧

先确立一点，我们剪预告时，好多个摄像镜头裁成一组，几个摄像镜头构为一幕，三幕或者四幕就能构成一条详细的预告。

刚来的后期剪辑通常会发生“剪得较为乱”的难题，为何？

一组镜头需要明确的含义。如果你加了一个镜头，这并不意味着，它将是僵硬的，看起来凌乱。在一组镜头完成后，我们可以讨论下一组镜头。从逻辑上讲，或者从心理上讲，我们需要承担或交付。初学者会四处跳跃，一组镜头还没拍完就慢慢上下一组镜头。在屏幕中间，应该有一个大的逻辑连接。以《小时代1》的插电式拖车为例。在第一幕中，主角出现了，一切正常。在第二幕中，主人公出现在世界各地。在第三幕，紧张的关系进入低谷。在第四幕中，事件和角色发生了更为丰富的变化，出现了高潮。

那应该怎么办呢？

1、摄像镜头中间的聚焦点和几何形最好是接好。

A聚焦点便是视觉效果关键，上一摄像镜头的聚焦点完毕在界面左边，下一个摄像镜头的聚焦点就尽可能从左边起。B几何形转变要顺。这一看详细情况解决。

假如你只是把动势沿着方位或是速度“接好”，那么看上去尽管舒适，可是有一些楞。漂亮的动势要像书法艺术。有断有连，有急有停，有粗有细，有开了合。这一看觉得了。

2.依据歌曲，一般摄像镜头的视频剪辑要有意不压在节奏感上，只把关键摄像镜头压在节奏感上。

为何这样呢？全部摄像镜头全压着节奏感上，第一很楞，第二看上去像MV，第三（也是最重要的）你每一个摄像镜头都压在节奏感上，都很过瘾，到**摄像镜头或是该加强的摄像镜头时，再压在节奏感点上就没那么爽了，实际效果就不出了。那样是先抑后扬的一种作法。

3.“刺激——反应”链条。

在剧情电影里，讲出的一句话，要抓住。（用他人的反映、事情、另一句话等来接）；在爱情电影里，抛出去的一个魅眼，要抓住。（他人的魅眼，幸福快乐的小表情等来接）；在动作电影里，对手的一颗炮弹，要抓住。（物品被打坏，炸弹爆炸，人死亡等来接）

“刺激——反应”链条，是一组摄像镜头最常见的叙事方式之一。给了刺激就一定要有反应，一组镜头才有结束感，结束以后再逐渐下一组摄像镜头。

路一步一步走，话一句一句说。初学者剪影片，最易犯的问题便是给了刺激性，没反应。不清楚如何就到下一组摄像镜头了。

就仿佛你给他人说故事，每句都讲一半，观众们不清楚哪儿出了难题，只感觉难受、不太好，实际上就是你挖的坑没填上，绊到观众们了。

4.跳切、快放、快闪视频夹黑帧、慢放

摄像镜头节奏感要转变：好多个快的，就插一个慢的。好多个特写，来一个发展前景。好多个混合格斗，加个大场面。一两句会话，再来一个发生爆炸……始终要得出转变，要有动能的波动。

带观众们做垂直过山车。有时候人物动作慢我能跳切或适度快放，看起来强有力一些。快闪视频夹黑帧这方面，《匹夫》插装式预告片一分10秒上有事例，学生装日本刀杀人。

假如一场戏很爆炸，就全程放。（并不是说你没去处理它）

海外预告最喜欢用的方法，为何？由于别人影片拍的酷，场景顶得住。经常最后一个摄像镜头（便是最潮那一个），就用影片里的一个酷炫的情景摄像镜头做末尾。

不象我们，用髙速视频剪辑或是冷峻的视频剪辑堆积出一个节奏感来。《独行侠》的很多款预告全是那么干的，一全场姿势场景码上来。很舒服。

6.起高潮迭起之前放低，高潮迭起后要清静，再起更高的高潮。

一般，打枪发生爆炸以前，我们会停下歌曲，让全部音箱平静下来，说说话或是哪些的，骤起打枪或发生爆炸。那样做是为了更好地让影片看起来更更加强有力。

03音箱声效设计方案

有一位盆友说感觉声效最重要，事实上，沒有最重要的，全部的流程全是重要。艺术创意、视频剪辑、歌曲、声效、动画特效等层面统统保证高完成率，才可以出一支好预告。

美国好莱坞预告的声效消耗量是十分小的，随意开启一支美国大片的预告片，画外音和歌曲占音箱总产量的90%，仅有在重要的地区才有一两个声效。

她们最重要的是经典对白，经典对白在一块，歌曲都是会降很多数量级。为什么呢？由于美国好莱坞重小故事，并且好莱坞演员的念白都非常好，随意一句话都能够挺起来，再加上别人电影画面酷炫，声效这类物品想要你用好音响才可以体会的到。

因此要想看预告真实的音响设计，还得去影院里看前边的帖片。

话讲话来，音响设计牵涉到的响声层级有三层：音乐、旁白、音效。

基本原理是：“此起彼落，有起有伏”。

1、有起有伏

从大的歌曲构造看来，务必保证“有起有伏”，歌曲的动能不必一直高或一直低，必须转变。

我们一般做音乐，同一个节奏走两小标题，就需要转变。要层递、终断或是节奏产生变化。不然观众们看的情况下会疲。

2、此起彼落

这儿关键指声效和经典对白必须此起彼落，简易而言便是“有声效的地区别有经典对白，有经典对白的地区别有声效”“声效和经典对白不必打架斗殴”。

这主要是后期编辑，并应注意时，视频剪辑，并协助演讲者室内设计师。受众在一定时间流中所能注意到的信息内容是相对有限的。预测属于高韧性信息流广告。观众注意点的设置必须井然有序，而不是拥挤在一起。

因此，可以看到标准的现代好莱坞预演，大节奏感的设计方案一般是固定的：“说两三句话” “插入一个声音效果”，一组镜头。与之匹配的视频剪辑是：大量的描述镜头加上经典的对话或画外音 镜头，将产生声音效果。

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